一、绝句首句为什么可以不押韵

律诗通常分4联，即首联，颔联，颈联和尾联，而绝句实际就是颔联和颈联。其平仄和押韵都是从此而来。所以其实绝句本来第一句就是不押韵的，因为律诗中颔联的第一句也是不压韵的。

但因为其自成一体后，出于完整性和音律的需要，它也演变成第一句可押韵或不押韵皆可的格律。当然也有压平韵和压仄韵的区别。所以绝句首句本就不押韵，押韵是后来才有的。而绝句必须对仗工整也是因为律诗中颔联和颈联必须对仗工整而来

二、绝句中的押韵是什么规律

一、

押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

二、押韵规则规则

1、古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：“首句可押可不押，下句必押平声韵”。但仍有例外情况，如柳宗元的《江雪》。

2、偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

寄扬州韩绰判官（杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。又如：

登乐游原（李商隐）

向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

3、押平声韵

近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。

4、一韵到底

原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。

日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

5、首韵借韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，余甘漱晚汀。软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

拓展资料

绝句的形式特征和格律对照

一、形式特征

绝句每首四句，按每句字数，可分为五言绝句、六言绝句、七言绝句。五言绝句、七言绝句较多，六言绝句极少。按格律要求的严格程度，可分为律绝和古绝。

1、律绝

律绝跟律诗一样，依照律句的特点，讲究平仄，押韵严格。

律句有四种基本句型。五言：（甲）平平仄仄平，（乙）仄仄平平仄，（丙）平平平仄仄，（丁）仄仄仄平平。七言只是在五言句型的前面再加一个节奏单位，就是：（甲）仄仄平平仄仄平，（乙）平平仄仄平平仄，（丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍少些。

律句的平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。但前提是不能犯孤平和三平调。

整句除了韵脚，只有一个平声字，叫做“孤平”，是近体诗的大忌。因此五言“平平仄仄平”句型若第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”句型若第三字用了仄声，则第五字必须是平声。

如果句尾连续出现了三个平声字，叫做“三平调”，是古体诗专用的形式，近体诗必须尽量避免。因此五言“仄仄仄平平”的第三字和七言“平平仄仄仄平平”的第五字不能用平声字。

五绝中除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄；七绝中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄（防孤平）其他句式都是第一第三字可平可仄。

五绝除“平平仄平仄”以外，还有一种罕见的拗句是“（仄）仄（平）仄仄”；七绝除“（仄）仄平平仄平仄”以外，还有一种罕见的拗句是“平平（仄）仄（平）仄仄”。这一点与律诗相同。

在押韵上，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。律绝可以用特定的格式。五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。

绝句如果用对仗，往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首联用对仗的。也有不少尾联用对仗的。如孟浩然的《宿建德江》。首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不少见。如王之涣的《登鹳雀楼》。

有人说，绝句就是截取律诗的四句，这话如果用来解释绝句的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。

2、古绝

古绝，即古绝句，是和律绝对立的一种绝句，虽然押韵，而相对来说平仄较为自由，或者可以说是有些诗人不愿受格律约束而创作的。在律绝盛行以后，古绝仍然被沿用发展下来。古绝五言特多，而七言非常之少。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为是古绝：用仄韵（但这有争议，有很多学者诗人认为律绝的标准是粘对律句，与韵的平仄无关）；不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。

但古绝和律绝的界限并不十分清楚，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。

二、格律对照

1、五言绝句

（1）平起首句不入韵式：

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

例：李端《听筝》

鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

（2）仄起首句不入韵式：

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

例：王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

（3）平起首句入韵式

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

例：王涯《闺人赠远》

花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。

（4）仄起首句入韵式

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

例：卢纶《塞下曲》

月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

2、六言绝句

（1）仄起首句不入韵式

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。

例：刘长卿《送陆澧归吴中》

瓜步寒潮送客，杨花暮雨沾衣。故山南望何处，秋水连天独归。

（2）平起首句不入韵式

平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

例：苏轼《再和二首》

丹青已是前世，竹石时窥一斑。五字当还靖节，数行谁似高闲。

（3）仄起首句入韵式

仄仄平平仄平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

例：王昌龄《望月》

听月楼高太清，南山对户分明。昨夜姮娥现影，嫣然笑里传声。

（4）平起首句入韵式

平平仄仄平平，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

例：苏轼《仲天贶王元直自眉山来见余钱塘留半岁既行作绝句五首送之》

三人一旦同行，留下高斋月明。遥想扁舟京口，尚余孤枕潮声。

3、七言绝句

（1）仄起首句不入韵式

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

例：王维《九月九日忆山东兄弟》

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

（2）平起首句不入韵式

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

例：白居易《忆江柳》

曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。

（3）仄起首句入韵式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

例：李商隐《夜雨寄北》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

（4）平起首句入韵式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

例：李白《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

三、绝句押韵规则

绝句的押韵规则,第二句第四句要押韵,第一句可押韵可不押韵,第三句不押韵。如：

题龙阳县青草湖

[元·唐温如 ]

西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。

醉后不知天在水，满船清梦压星河。

本诗中只有第三句不押韵，其余三句同韵。根据粘连规则,第二句第二、四、六个字的平仄应和第三句一样。