一、苏轼的绝命诗

苏轼两首绝命诗原文分别为：

其一

圣主如天万物春，小臣愚暗自亡身。

百年未满先偿债，十口无归更累人。

是处青山可藏骨，他年夜雨独伤神。

与君今世为兄弟，更结来生未了因。

其二

柏台霜气夜凄凄，风动琅珰月向低。

梦绕云山心似鹿，魂飞汤火命如鸡。

额中犀角真君子，身后牛衣愧老妻。

百岁神游定何处?桐乡应在浙江西。

额中犀角真君子，身后牛衣愧老妻

赏析：

一、第一首通篇都是写给弟弟苏辙的。

身逢盛世，身为微臣的自己却愚蠢地自蹈死地，中年殒命，算是提前偿还了前生的孽债，但是一家老少十多口人，从此就要拖累弟弟来抚养了。一死何足道哉，到处的青山都可以埋葬骨骸，只是当年与弟弟相约夜雨对床的盟誓再也无法实现。

此后夜雨潇潇的时刻,子由只能独自伤心了，但愿与子由世世代代都做兄弟，把未了的因缘付诸来生。

二、第二首是写给妻儿的。

月光西沉,凛冽的霜气使御史台牢狱更加阴风惨惨，檐角上的琅珰在风中叮当作响，梦中那颗向往自由的心依然像鹿一样的奔向云山，可是现实中的自己已命在旦夕，好像面临着滚汤烈火的鸡，眼前浮现出孩子们的身影，他们个个额角丰盈，面相非凡，真是自己的好儿子。

老妻与自己同甘共苦十多年，可惜平生没有什么积蓄，身后只能让她独受贫苦了，听梁成他们说起杭州、湖州一带的百姓自发地组织起来，一连数月为自己作解厄道场,祈求神灵保佑平安，这真让人感动。

汉代的朱邑曾在桐乡为吏，深得当地人民的热爱,死前交代儿孙把他埋葬在桐乡，东坡也希望死后埋葬在浙西一带，来补偿生前对杭、湖百姓的深深的眷恋。

三、“他年夜雨读伤神”

这句其实是化用“风雨对床”.唐·韦应物《示全真元常》：“宁知风雨夜,复此对床眠.”后因以“风雨对床”指兄弟或亲友久别重逢,共处一室倾心交谈的欢乐之情.苏轼和苏辙兄弟二人感情深厚,苏轼常吟此诗以示对子由的情谊.

四、“额中犀角真吾子”

成语“犀颅玉颊”：额角骨突出如犀,脸颊洁白如玉.借指相貌不凡的年轻人.这个成语正式源于苏轼的诗句.苏轼《仲天贶王元直既行作绝句五首送之》之四：“空使犀颅玉颊,长怀髯舅凄然.”

五、“身后牛衣愧老妻”

此句化用“牛衣对泣”的典故。牛衣：牛畜御寒遮雨之覆盖物。原指睡在牛衣中，相对涕泣；后喻夫妻共度贫困之生活常用此语。典自（汉班固《汉书卷七十六赵尹韩张两王传第四十六》）：汉代王章，字仲卿，少时为诸生，求学于长安，与妻共居。

二、关于赞美苏东坡的诗句有哪些

1.关于赞美苏东坡的诗句

关于赞美苏东坡的诗句 1.收集赞美苏东坡的诗句

一门父子三词客，千古文章四大家。（苏东坡父子三）

枫叶四弦秋，根触天涯迁谪恨；

浔阳千尺水，勾留江山别离情。

唐代论诗人，李杜以还，惟有几篇新乐府；苏州怀刺史，湖山之曲，尚留三亩旧祠堂。；近代国学大师王国维推崇苏轼：“三代以下诗人，无过屈子、渊明、子美、子瞻者。此四子者，若无文学之天才，其人格亦自足千古。故无高尚伟大之人格，而有高尚伟大之文章者，殆未有之也。”

王国宪在《重修儋县志叙》中评价苏轼，“以诗书礼乐之教转化其风俗，变化其人心，听书声之琅琅，弦歌四起，不独‘千山动鳞甲，万谷酣笙钟’，辟南荒之诗境也。”

董其昌作过一段著名的跋语：“东坡先生此赋，楚骚之一变也；此书，‘兰亭’之一变也。宋人文字俱以此为极则。”这是对苏轼的《赤壁赋》及其书法最为深切而崇高的评价。

燮星期《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。”

当代著名学者钱钟书先生对苏诗艺术风格的浪漫豪放评价道：“李白以后，古代大约没有人赶得上苏轼这种豪放。”

无意不可入，无事不可言”（刘熙载《世概》

宋神宗皇帝精辟地说：“白有轼之才，无轼之学。”

宋孝宗皇帝称苏轼：“雄视百代，自作一家，浑涵光芒。”

诗人陈毅元帅吟道：“吾读长短句，最爱是苏辛。东坡胸次广，稼轩力万钧。”伟大的无产阶级革命家朱德委员长高度评价三苏父子：“一门三父子，都是大文豪。诗赋传千古，峨眉共比高。”

门六君子之一的李方叔的祭文写道：“道大难容，才高为累。皇天厚土，鉴平生忠义之心；名山大川，还千古英灵之气。识与不识，谁不尽伤；闻所未闻，吾将安放？”（《曲洧旧闻》）。祭文一出，传遍大江南，世间“人无贤愚皆诵之”。

2.赞美苏轼的诗句有哪些

没有赞美苏轼的诗句，苏轼写的诗句有：

1.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。——《水调歌头·明月几时有》宋代：苏轼

2.大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——《念奴娇·赤壁怀古》宋代：苏轼

3.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》宋代：苏轼

4.山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。——《浣溪沙·游蕲水清泉寺》宋代：苏轼

5.会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——《江城子·密州出猎》宋代：苏轼

6.花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！——《蝶恋花·春景》宋代：苏轼

7.卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——《六月二十七日望湖楼醉书》宋代：苏轼

8.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——《惠崇春江晚景二首》宋代：苏轼

9.一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。——《赠刘景文》宋代：苏轼

10.此生此夜不长好，明月明年何处看。——《阳关曲·中秋月》宋代：苏轼

译文：

1.人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。

2.大江浩浩荡荡向东流去，滔滔巨浪淘尽千古英雄人物。

3.两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。

4.游玩蕲水的清泉寺，寺庙在兰溪的旁边，溪水向西流淌。山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染，傍晚，下起了小雨，布谷鸟的叫声从松林中传出。

5.我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。

6.春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。

7.忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。

8.竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。

9.一年中最好的景致你一定要记住，那就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。

10.我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？

3.赞美苏轼的诗句有哪些

没有赞美苏轼的诗句，苏轼写的诗句有：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。——《水调歌头·明月几时有》宋代：苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

——《念奴娇·赤壁怀古》宋代：苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》宋代：苏轼山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。

——《浣溪沙·游蕲水清泉寺》宋代：苏轼会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——《江城子·密州出猎》宋代：苏轼花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草！——《蝶恋花·春景》宋代：苏轼卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——《六月二十七日望湖楼醉书》宋代：苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

——《惠崇春江晚景二首》宋代：苏轼一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。——《赠刘景文》宋代：苏轼此生此夜不长好，明月明年何处看。

——《阳关曲·中秋月》宋代：苏轼译文：人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。

大江浩浩荡荡向东流去，滔滔巨浪淘尽千古英雄人物。两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。

不想让自己去思念，自己却难以忘怀。游玩蕲水的清泉寺，寺庙在兰溪的旁边，溪水向西流淌。

山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染，傍晚，下起了小雨，布谷鸟的叫声从松林中传出。我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。

春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。

柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。

竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。一年中最好的景致你一定要记住，那就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。

我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？。

4.赞美苏轼的诗词

黄庭坚：人谓东坡作此文，因难以见巧，故极工。

余则以为不然。彼其老于文章，故落笔皆超逸绝尘耳。

文章妙天下，忠义贯日月。真神仙中人。

苏辙：其于人，见善称之，如恐不及；见不善斥之，如恐不尽；见义勇于敢为，而不顾其害。用此数困于世，然终不以为恨。

晁无咎：苏东坡词，人谓多不谐音律。然居士词横放杰出，自是曲子中缚不住者。

王直方：东坡尝以所作小词示无咎、文潜，曰：“何如少游？”二人皆对曰：“少游诗似小词，先生小词似诗。”王灼：东坡先生以文章馀事作诗，溢而作词曲，高处出神入天，平处尚临镜笑春，不顾侪辈。

或曰：“长短句中诗也。”为此论者，乃是遭柳永野狐涎之毒。

诗与乐府同出，岂当分异？若从柳氏家法，正自不分异耳。东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。

今少年妄谓东坡移诗律作长短句，十有八九不学柳耆卿则学曹元宠，虽可笑，亦毋用笑也。赵昚：忠言谠论，立朝大节，一时廷臣无出其右。

陆游：世言东坡不能歌，故所作乐府，多不协律。晁以道谓：“绍圣初，与东坡别于汴上，东坡酒酣，自歌阳关曲。

则公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。

公不以一身祸福，易其忧国之心，千载之下，生气凛然。陈洵：东坡独崇气格，箴规柳、秦，词体之尊，自东坡始。

徐度：（柳永）词虽极工致，然多杂以鄙语，故流俗人尤喜道之。其后欧、苏诸公继出，文格一变，至为歌词，体制高雅。

胡寅：词曲者，古乐府之末造也。文章豪放之士，鲜不寄意于此者，随亦自扫其迹，曰谑浪游戏而已也。

唐人为之最工者。柳耆卿后出，掩众制而尽其妙。

好之者以为不可复加。及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外，于是花间为皂隶，而柳氏为舆台矣。

王若虚：是直以公为不及于情也。呜呼！风韵如东坡，而谓不及于情，可乎？彼高人逸士，正当如是。

其溢为小词，而闲及于脂粉之间，所谓滑稽玩戏，聊复尔尔者也。若乃纤艳淫媟，入人骨髓，如田中行、柳耆卿辈，岂公之雅趣也哉？公雄文大手，乐府乃其游戏，顾岂于流俗争胜哉？盖其天资不凡，辞气迈往，故落笔皆绝尘耳。

刘辰翁：词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。元好问：唐歌词多宫体，又皆极力为之。

自东坡一出，性情之外，不知有文字，真有“一洗万古凡马空”气象。虽时作宫体，亦岂可以宫体概之？人有言，乐府本不难作，从东坡放笔后便难作。

此殆以工拙论，非知坡者。所以然者，诗三百所载小夫贱妇幽忧无聊赖之语，时猝为外物感触，满心而发，肆口而成者尔。

其初果欲被管弦。谐金石，经圣人手，以与六经并传乎？小夫贱妇且然，而谓东坡翰墨游戏，乃求与前人角胜负，误矣。

自今观之，东坡圣处，非有意于文字之为工，不得不然之为工也。坡以来，山谷、晁无咎、陈去非、辛幼安诸公，俱以歌词取称，吟咏性情，留连光景，清壮顿挫，能起人妙思。

亦有语意拙直，不自缘饰，因病成妍者，皆自坡发之。王士祯：汉魏以来，二千余年间，以诗名其家者众矣。

顾所号为仙才者，唯曹子建、李太白、苏子瞻三人而已。袁枚：有才而无情，多趣而少韵：由于天分高，学力浅也。

有起而无结，多刚而少柔：验其知遇早晚景穷也。王士禛：山谷云：“东坡书挟海上风涛之气。”

读坡词，当作如是观，琐琐与柳七较锱铢，无乃为髯公所笑？”。

5.形容苏轼的诗句

明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

十年生死两茫茫。——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题西林壁》

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。——苏轼《定风波·三月七日》

粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。——苏轼《和董传留别》

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——苏轼《定风波·三月七日》

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。——苏轼《定风波·三月七日》

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

6.赞美苏东坡的句子

念奴娇赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物.故垒西边，人道是、三国周郎赤壁.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪.江山如画，一时多少豪杰.

遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发.羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭.故国神游，多情应笑我，早生华发.人间如梦，一尊还酹江月.

水调歌头

明月几时有？把酒问青天.不知天上宫阙，今夕是何年.我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒.起舞弄清影，何似在人间？

转朱阁，低绮户，照无眠.不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全.但愿人长久，千里共婵娟

满江红

江汉西来，高楼下、葡萄深碧.犹自带、岷峨云浪，锦江春色.君是南山遗爱守，我为剑外思归客.对此间、风物岂无情，殷勤说.

江表传，君休读.狂处士，真堪惜.空洲对鹦鹉，苇花萧瑟.不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽.愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤.

7.赞美苏轼的句子

东坡先生以文章馀事作诗，溢而作词曲，高处出神入天，平处尚临镜笑春，不顾侪辈。或曰：“长短句中诗也。”为此论者，乃是遭柳永野狐涎之毒。诗与乐府同出，岂当分异？若从柳氏家法，正自不分异耳。东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。今少年妄谓东坡移诗律作长短句，十有八九不学柳耆卿则学曹元宠，虽可笑，亦毋用笑也。——王灼

世言东坡不能歌，故所作乐府，多不协律。晁以道谓：“绍圣初，与东坡别于汴上，东坡酒酣，自歌阳关曲。则公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。公不以一身祸福，易其忧国之心，千载之下，生气凛然。——陆游

苏东坡词，人谓多不谐音律。然居士词横放杰出，自是曲子中缚不住者。——晁无咎

忠言谠论，立朝大节，一时廷臣无出其右。——赵昚

词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。——刘辰翁

吾读长短句，最爱是苏辛。东坡胸次广，稼轩力万钧。——民间说法

有才而无情，多趣而少韵：由于天分高，学力浅也。有起而无结，多刚而少柔：验其知遇早晚景穷也。——袁枚

以诗书礼乐之教转化其风俗，变化其人心，听书声之琅琅，弦歌四起，不独“千山动鳞甲，万谷酣笙钟”，辟南荒之诗境也。——王国宪

苏轼：

北宋文学家，与苏洵，苏辙合称“三苏”。字子瞻，号东坡居士。世称苏东坡、苏仙。谥号“文忠。

苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其文纵横恣肆；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。

8.赞美苏轼的句子~

lz没要求必须是诗句吧

他，是中华民族的骄傲，为了他的出现，中国，也许等待了一千年，又一千年

他的出现，是偶然也是必然；他的才华，是凡人而又超凡；他的思想，出于瞬间而又影响深远；他的性格，既洒脱而又有常人的一面。

苏轼——中国文化史上的旷世奇才，罕见的多面手，多层次、全方位的文化——不仅仅是文学——巨子。神奇的文笔、渊博的学识、睿智的思想、高尚的人格、丰富的人生经历、多方面的巨大成就，还有，它永远不灭的那一份诙谐，真可谓：惟大英雄能本色，是真名士自风流。在中华文化的历史长河中，他的名字就是一座丰碑！

他长于散文创作，《前赤壁赋》、《后赤壁赋》等名篇佳作脍炙人口，体现了中国文人的忧患意识和人文精神。他的诗，把现实主义精神和浪漫主义风格巧妙结合起来，多姿多彩，美轮美奂，代表了宋诗最高水平。他的词，清新豪健，题材广阔，挥洒自如，气势磅礴，开创了豪放词风。他的书法、绘画，也都达到了很高水平。除此之外，在哲学、茶道、烹饪、养生、园林艺术方面，他都有独到的造诣。

近代国学大师王国维推崇苏轼：“三代以下诗人，无过屈子、渊明、子美、子瞻者。此四子者，若无文学之天才，其人格亦自足千古。故无高尚伟大之人格，而有高尚伟大之文章者，殆未有之也。”他将屈原、陶渊明、杜甫、苏轼列为中国文学史上最伟大的诗人，并且将他们的思想、人品、学问、才华、待人接物、立身行事，看成浑然一个整体，是有一定道理的。更足称道者，作为一个封建时代的文人，苏轼身上，既无头巾气，无山林隐逸气，亦无以富贵骄人气，无忠臣孝子气，无大作家架子气；既无大臣杜门思过之态，亦无谪宦战战兢兢之态。他与你我同在，同悲同喜，丝毫也不刻板，浑是率然纯真的真性情，真品格。

苏轼的一生，可以用“四个三”来概括：不忘三事——金榜题名、乌台诗案、太后恩宠；不忘三人——敬如父师的欧阳修、素为敬重又有矛盾的王安石、司马光；不忘三地——黄州、惠州、儋州；不忘三情——与苏辙的手足情、与王弗的生死情、与朝云的不了情。他生活中的每一个片断，几乎都与传奇相联系。例如，金榜题名时，他由第一变成了第二，却反而更为出名；乌台诗案中，他九死一生，被贬黄州，却反而出现了创作的黄金时期；他赠弟辙、悼亡妻的词篇，被人们万口流传，历久而不衰……

在为人上，苏轼在几乎丧命的逆境中保持坚贞气节和独立人格，决不随波逐流；在为官上，苏轼坚持为官一地，造福一方，徐州防汛，杭州筑堤，儋州授馆，兴修水利，架桥凿井，赈灾施药，都于史有征；在人生态度上，苏轼即使在身处绝境时，也保持乐观豁达的心态和积极向上的追求……

由于苏轼多方面的巨大成就，由于他更多的人民性，由于他时时闪现着智慧光芒的睿智思想，由于他超凡脱俗的旷代才华，千年以来，他受到那么多人的爱戴而有口皆碑；更由于生活经历的丰富性，他常常成为人们谈话的话题及内容。自然而然，学生们在作文时，也往往喜欢用东坡事迹作话题或材料，毫不夸张地说，有作文处尽可以有东坡。这正是因为，苏轼的精神与思想，早已融入了中国的文化与历史，还在影响着我们生生不息的文化创造和传承。

王国宪在《重修儋县志叙》中评价苏轼，“以诗书礼乐之教转化其风俗，变化其人心，听书声之琅琅，弦歌四起，不独‘千山动鳞甲，万谷酣笙钟’，辟南荒之诗境也。”

董其昌作过一段著名的跋语：“东坡先生此赋，楚骚之一变也；此书，‘兰亭’之一变也。宋人文字俱以此为极则。”这是对苏轼的《赤壁赋》及其书法最为深切而崇高的评价。

燮星期《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。”

赵翼《瓯北诗话》说：“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。……尤其不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也，而其不如李、杜处亦在此。”

刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”

9.赞美苏东坡的诗

如果你要的东西是那个像赞美李杜的什么一样的七言或者绝句的话还真没有。以下是所求：

苏轼

黄庭坚：

人谓东坡作此文，因难以见巧，故极工。余则以为不然。彼其老于文章，故落笔皆超逸绝尘耳。

----《跋东坡》

晁无咎：

苏东坡词，人谓多不谐音律。然居士词横放杰出，自是曲子中缚不住者。

徐度：

（柳永）词虽极工致，然多杂以鄙语，故流俗人尤喜道之。其后欧、苏诸公继出，文格一变，至为歌词，体制高雅。

----《却扫篇》

陆游：

世言东坡不能歌，故所作东府词多不协。晁以道谓：绍圣初，与东坡别于汴上，东坡酒酣，自歌《古阳关》。则公非不能歌，但豪放不喜剪裁以就声律耳。

----《老学庵笔记》

陈洵：

东坡独崇气格，箴规柳、秦，词体之尊，自东坡始。

----《海绡说词》

王国维：

以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘，耆卿似乐天，方回、叔原则大历十子之流。

----《清真先生遗事·尚论三》

朱依真：

天风海雨骇心神，白石清空谒后尘。

谁见东坡真面目，纷纷耳食说苏辛。

蔡嵩云：

东坡词，胸有万卷，笔无点尘。其阔大处，不在能作豪放语，而在其襟怀有涵盖一切气象。若徒袭其外貌，何异东施效颦。东坡小令，清丽纡徐，雅人深致，另辟一境。设非胸襟高旷，焉能有此吐属。

----《柯亭词论》

三、关于苏东坡豪放的诗句

1.苏轼“豪迈”的诗词名句

1.莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。——苏轼《定风波·三月七日》

2.粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。——苏轼《和董传留别》

3.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——苏轼《定风波·三月七日》

4.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。——苏轼《定风波·三月七日》

5.山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

6.持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——苏轼《江城子·密州出猎》

7.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

8.一点浩然气，千里快哉风。——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》

9.何日功成名遂了，还乡，醉笑陪公三万场。——苏轼《南乡子·和杨元素时移守密州》

10.九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。——苏轼《六月二十日夜渡海》

11.金鞭争道宝钗落，何人先入明光宫。——苏轼《虢国夫人夜游图》

12.霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。——苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀。》

13.文章乃余事，学道探玄窟。——苏轼《送欧阳推官赴华州监酒》

14.撞钟浮玉山，迎我三千指。——苏轼《送金山乡僧归蜀开堂》

15.知音如周郎，议论亦英发。——苏轼《送欧阳推官赴华州监酒》

2.苏轼属豪放风格的诗句有哪些

并从现实生活中撷取创作题材：“此词前半自是天仙化人之笔。

如《赤壁怀古》“大江东去，照无眠，凡是可以写诗的内容。当苏轼作词之时，有时为了整体的诗意而不惜打破词曲的音律限制。

上片借月起兴。这样就打破了“词为艳科”的范围，跌宕多姿。

缠绵婉约已不只是柳词的特点，千里共婵娟”？”也是可以理解，目空四海。苏轼用词展示自己的政治抱负、千古风流人物，“明月几时有”一问，早生华发，还成了一种以长短句抒写广泛内容的新体诗，却没有使自己的作品落入传统的牢笼。

苏轼一生都宦海沉浮。既知此理，也使词不再是只可吟唱的曲词，苏轼一变“花间”词人镂金错采的作风、《水调歌头》（明月几时有）等！转朱阁。

曾有古人论《水调歌头》，浪淘尽，摆脱花间词婉转之态，笔势回折？密州出猎》，揭示睿智的人生理念，排空直入，使词获得新的飞跃发展。起舞弄清影。

指点河山。苏东坡之所以被后世众论者尊为“豪放派”之鼻袓，写花间酒下的伤别，为激越，他结合了大量的诗歌技法，开阔动荡，笔力奇崛、三国周郎赤壁。

其下数句，是一首自然与社会高度契合的感喟作品、面向社会和真实人生的大道，射天狼。争得了与诗并驾齐驱的地位，便又豁然开朗，怎不令人意气奋发。

全词通篇咏月。为报倾城随太守，柳词早已是如日中天了，个人悲愁，都方吸收陶渊明，给人一种豪气干云天的冲动感觉、绵亘数千里的宏大境界上展开，在创作上用记实手法写自己的人生感受。

豪放风格以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，惟恐琼楼玉宇，苏轼以诗为词的创作技法。在词的语言上。

使词的创作走向正视现实，惊涛拍岸，无一不可以入词了，千骑卷平岗，下片用月寄情。最后“但愿人长久，又何妨。

词本来就是用来让歌女们吟唱的，多写男女相思，千古风流人物。故垒西边，一改以往靡艳风格。

苏轼以前的词为应歌之曲子词。而是当时宋词的总体风格了，人道是。

词中作者俯仰古今变迁、山川景色扩大了词境，极大地拓宽了词的取材范围，扩大了词境。而综观宋词，看孙郎、生活情趣，宋词也从此踏上了革新的道路，雄姿英发：老夫聊发少年狂！遥想公瑾当年。

故国神游，扩大了词的歌咏范围。因而在苏轼作词之前，低绮户，主要还是由于他的一些描写自己的抱负与理想的词作。

但愿人长久，抒豪情，何日遣冯唐，境界自高，夸口“致君尧舜，向世上所有遭受离别痛苦的人们，今夕是何年？何况是“奋厉有当世志”的苏东坡。”足见对其评价之高、面向社会和真实人生的大道？，之间深自徘徊的困惑心态，谈笑间。

从此。江山如画，更可“言志”，虽其豪放词竟不足他全部词的十分之一，宋词的词风自然是非婉约莫属了、感受，在这样浩渺的时空框架中，右擎苍，领词风转变之先河，浪淘尽，如大江东去，从应歌回归到表现自我正视现实，千里共婵娟。

苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，左牵黄。于是“聊发少年狂”时，有市井处便有柳词、豪放充分表现作者的人格个性，热切浓烈；它说明作者在儒道的出世与入世，天子赏识，对圆月而生无谓的怅恨，浪淘尽”冲击了北宋词坛。”

的豪放词，锦帽貂裘，多情应笑我，然苏轼慷慨豪迈的气质，使词的抒情贴近现实生活，一时仕途似锦，人之离合与月之圆缺、功名虚幻的感叹。这种人生哲学虽然缺乏激烈抗争的力量，高处不胜寒。

在词作的创作上，当然是能够打动人心的缠绵悱恻之句了。开篇，提高了词品。

苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，也能从个人的情感上升到理性的旷达，豪放飘逸之词使苏轼被人们尊为豪放词的开山之祖，此事古难全”三句，发出人生短暂，却又处处关合人事。想当年科场得意？人有悲欢离合，射天狼，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。

“把酒问青天”。羽扇纶巾。

我欲乘风归去。不应有恨、杜甫。

酒酣胸胆尚开张。又如《江城子。

总之，代表作有《江城子》（老夫聊发少年狂），小乔初嫁了，又是一种对永恒存在的追寻，而歌女们最爱唱的，词品与人品得到了高度的统一和融合，樯橹灰飞烟灭，何事长向别时圆？会挽雕弓如满月，却也反映了苏轼不甘沉沦的高傲性格，词非但“缘情”、韩愈等人的诗句入诗，月有阴晴圆缺，一樽还酹江月，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来、意气奋昂，浩如烟海，兼济天下是他的理想。持节云中。

既使是现实生活。这其实与词的起源和发展直接相关，鬓微霜，何似在人间，此事何难，而非花间婉约的缠绵，便不应自怨自艾。

人生如寄，此事古难全、人生感慨，便也是顺理成章了，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。于是。”

是一开始就在上下几千年，使词走向了广阔的生活天地，自古亦然？把酒问青天，言壮志、雄壮勃发。可以说自苏轼词一出一曲“大江东去，真是此句一出。

全篇洋溢着一股报国杀敌的豪情，感慨宇宙流转，故苏词多为感事之作，把人生挫折的懊丧引向高远之处，充溢着浓厚的哲学意味，给人以清新朴素的感觉，促使着他汲汲奔走于仕途之中。这也许正是苏轼对宋词最大的贡献吧，作一作“西北望，偶然也运用当时的口语。

明月几时有，“今夕是。

3.苏轼写过多少首豪迈的诗句

苏东坡一生留下诗词2700余首，很多佳句美文虽为后人广泛借用，其中表达豪迈宽广胸怀的诗词有近千余首。下列举几首：

1、《念奴娇·赤壁怀古》宋代：苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

2、《江城子·密州出猎》宋代：苏轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

3、《念奴娇·中秋》宋代：苏轼

凭高眺远，见长空万里，云无留迹。

桂魄飞来，光射处，冷浸一天秋碧。

玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。

江山如画，望中烟树历历。

我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。

起舞徘徊风露下，今夕不知何夕？

便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。

水晶宫里，一声吹断横笛。

4、《南乡子·和杨元素时移守密州》宋代：苏轼

东武望余杭，云海天涯两渺茫。

何日功成名遂了，还乡，醉笑陪公三万场。

不用诉离觞，痛饮从来别有肠。

今夜送归灯火冷，河塘，堕泪羊公却姓杨。

5、《浣溪沙·送梅庭老赴上党学官》宋代：苏轼

门外东风雪洒裾，山头回首望三吴。不应弹铗为无鱼。

上党从来天下脊，先生元是古之儒。时平不用鲁连书。

4.苏轼的豪放派诗有哪些

《江城子-密州出猎》：

老夫聊发少年狂.左牵黄.右擎苍.

锦帽貂裘，千骑卷平冈.

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎.

酒酣胸胆尚开张.鬓微霜.又何妨.

持节云中，何日遣冯唐.

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼.

《定风波》：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行.

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生.

料峭春风吹酒醒，微冷.山头斜照却相迎.

回首向来萧瑟处.归去.也无风雨也无晴.

《水调歌头》

落日绣帘卷，亭下水连空.

知君为我，新作窗户湿青红.

长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿.

认得醉翁语，山色有无中.

一千顷，都镜净，倒碧峰.

忽然浪起，掀舞一叶白头翁.

堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄.

一点浩然气，千里快哉风.

《临江仙》

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更.

家童鼻息已雷鸣.敲门都不应，倚杖听江声.

长恨此身非我有，何时忘却营营.

夜阑风静縠纹平.小舟从此逝，江海寄余生

5.关于苏轼豪放及婉约的诗词豪放和婉约派的各五首并且对每个风格有评

豪放5首江城子密州出猎①【宋】苏轼老夫聊发少年狂。

左牵黄，右擎苍。②锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，③亲射虎，看孙郎。④酒酣胸胆尚开张。

⑤鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。

⑥会挽雕弓如满月，⑦西北望，射天狼。⑧注释①密州：今山东诸城。

②黄：黄犬。苍：苍鹰。

围猎时用以追捕猎物。③汉羽林军戴锦蒙帽，穿貂鼠裘。

这里与下句“千骑”均指苏轼的随从。④报：告、语。

倾城：指全城观猎的士兵。⑤孙权曾亲自射虎于凌亭，这里借以自指。

⑥节：符节。汉时冯唐曾奉文帝之命持节复用魏尚为云中太守。

这里以冯唐自比，有不服老与赴边的两屋意思。⑦会：当。

如满月：把弓拉足，表示有力。⑧古时以天狼星主侵掠，这里以天狼喻西夏。

【品评】出猎对于苏轼这样的文人来说，或许是偶然的一时豪兴，但他平素报国立功的信念却因这次小试身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆场弯弓杀敌了。苏轼任密州知州刚四十岁。

他是四年前因与王安石政见不合自愿请求外任，自杭州来至这北方边郡的。除了他在各地任上致力于地方政绩外，一直要求大用于世。

当时西北边事紧张。熙宁三年（1070），西夏大举进攻环、庆二州。

四年，陷抚宁诸城。“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”

就是指宋与西夏的战事。这首词上片出猎，下片请战，不但场面热烈，音节嘹亮，而且情豪志壮，顾盼自雄，精神百倍。

同苏轼其他豪放词相比，它是一首豪而能壮的壮词。把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气了。

苏轼对此也颇为自负，他在密州写给好友鲜于侁的信中说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵。

数日前，猎于郊外，所获颇多。作是一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”

就是指的这首词。水调歌头①【宋】苏轼丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。

②明月几时有？把酒问青天。③不知天上宫阙，今夕是何年。

④我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，抵绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。

⑤人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

⑥【注释】①大曲《水调歌》的首段，故曰“歌头”。双调，九十五字，平韵。

②丙辰：熙宁九年（1076）。苏辙字子由。

③李白《把酒问天》：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”④牛僧孺《周秦行纪》：“共道人间惆怅事，不知今夕是何年。”

⑤司马光《温公诗话》记石曼卿诗：“月如无恨月长圆。”⑦婵娟：月色美好。

【品评】赏月诗词往往清逸孤寒，东坡这首词直如缥缈于云端，掩映于清辉之间。抒酒问月，有李太白酒仙遗风，一片奇趣横生。

明月皎皎照彻天上人间，天上是孤寒一片，人间是相思无眠。“人有悲欢离合，月有阴圆缺，此事古难全”，已是豁达，但“但愿人长久，千里其婵娟”更至乐观诚挚，种种感情交融于月光之下，顿成千古绝唱。

胡仔评道：“中秋词自东坡《水调歌头》出，余词尽废。”念奴娇①赤壁怀古②【宋】苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。

③江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，④小乔初嫁了，雄姿英发。

⑤羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。

人间如梦，一樽还酹江月。⑥【注释】①又名《百字令》。

双调，一百字，仄韵，多用入声。②周瑜破曹操的赤壁在今湖北浦圻县，苏轼所游为黄州赤壁，一名赤鼻矶。

③千堆雪：流花千叠。④周瑜二十四岁为东吴中郎将，人称周郎。

小乔为乔玄次女，其嫁周瑜在建安三年，为赤壁之战十年前事。⑤“笑应我多情早生华发”的倒装。

⑥酹：以酒洒地，用以敬月。【品评】这首词是元丰五年（1082）七月苏轼谪居黄州时作。

上片咏赤壁，下片怀周瑜，最后以自身感慨作结。起笔高唱入云，气势足与“黄河之水天上来”相侔，而且词境壮阔，在空间上与时间上都得到极度拓展。

江山、历史、人物一齐涌出，以万古心胸引出怀古思绪。接着借“人道是”疑似之言，把江边故垒和周郎赤壁挂上了钩。

定风波莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

赏析：烟雨之中，坦坦荡荡一峭劲身影落落而行，何在等旷达洒脱！东坡好竹，字字句句便如峭拨修竹般一片疏影斑驳，不染俗尘，风起风住处，透出逍遥情致。满庭芳苏轼蜗角虚名，蝇头微利，算来着甚干忙。

事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。

百年里，浑教是醉，三万六千场。思量，能几许？忧愁风雨，一半相妨。

又何须抵死，说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。

江南好，千钟美酒，一曲《满庭芳》。这首词以议论为主，具有浓厚的哲理意味，同时也有强烈的抒情色彩。

从词中所表现的内容来看，它的写作年代当为苏轼谪贬黄州之后。此作情理交融，奔放舒卷，尽情地展示了词人。

6.苏轼的豪放派诗有哪些

一曲“大江东去，浪淘尽”冲击了北宋词坛，一改以往靡艳风格。

苏轼也自然成了豪放派代表人物。豪放风格以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜，代表作有《江城子》（老夫聊发少年狂）、《水调歌头》（明月几时有）等。

苏东坡之所以被后世众论者尊为“豪放派”之鼻袓，主要还是由于他的一些描写自己的抱负与理想的词作，抒豪情，言壮志。确实表现了与众不同的慷慨豪迈的气质，领词风转变之先河，如大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如寄，一樽还酹江月。

苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。

如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”是一开始就在上下几千年、绵亘数千里的宏大境界上展开，开阔动荡、雄壮勃发，在这样浩渺的时空框架中，发出人生短暂、功名虚幻的感叹，把人生挫折的懊丧引向高远之处。

这种人生哲学虽然缺乏激烈抗争的力量，却也反映了苏轼不甘沉沦的高傲性格。又如《江城子•密州出猎》：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。

持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。全篇洋溢着一股报国杀敌的豪情，热切浓烈、意气奋昂，给人一种豪气干云天的冲动感觉。

苏轼一生都宦海沉浮。指点河山，兼济天下是他的理想。

这种儒家最基本的处世思想，促使着他汲汲奔走于仕途之中。想当年科场得意，天子赏识，一时仕途似锦，怎不令人意气奋发？何况是“奋厉有当世志”的苏东坡，目空四海，夸口“致君尧舜，此事何难？”也是可以理解。

于是“聊发少年狂”时，作一作“西北望，射天狼。”的豪放词，便也是顺理成章了。

既使是现实生活，个人悲愁，也能从个人的情感上升到理性的旷达，而非花间婉约的缠绵。明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。曾有古人论《水调歌头》：“此词前半自是天仙化人之笔。”

足见对其评价之高。词中作者俯仰古今变迁，感慨宇宙流转，揭示睿智的人生理念。

全词通篇咏月，却又处处关合人事，充溢着浓厚的哲学意味，是一首自然与社会高度契合的感喟作品。上片借月起兴，下片用月寄情。

开篇，“明月几时有”一问，排空直入，笔力奇崛，有《天问》遗风。其下数句，笔势回折，跌宕多姿。

“把酒问青天”，“今夕是何年”，又是一种对永恒存在的追寻；它说明作者在儒道的出世与入世，之间深自徘徊的困惑心态。到后来“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”三句，便又豁然开朗，在这永恒的时空里，人之离合与月之圆缺，自古亦然。

既知此理，便不应自怨自艾，对圆月而生无谓的怅恨。最后“但愿人长久，千里共婵娟”，向世上所有遭受离别痛苦的人们，发出深深的祝愿，真是此句一出，境界自高。

苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，在创作上用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。

而综观宋词，浩如烟海，但占最重分量的还是那些婉约缠绵之作。这其实与词的起源和发展直接相关。

词本来就是用来让歌女们吟唱的，而歌女们最爱唱的，当然是能够打动人心的缠绵悱恻之句了。因而在苏轼作词之前，宋词的词风自然是非婉约莫属了。

当苏轼作词之时，柳词早已是如日中天了，有市井处便有柳词。缠绵婉约已不只是柳词的特点。

而是当时宋词的总体风格了。而作为宋代最伟大的文学家的苏轼，却没有使自己的作品落入传统的牢笼。

于是，宋词也从此踏上了革新的道路。苏轼作词始于他的诗技较成熟时期。

在词作的创作上，他结合了大量的诗歌技法，。

7.苏轼豪迈诗词名句

轼豪放词主要代表作《江城子-密州出猎》：

老夫聊发少年狂.左牵黄.右擎苍.

锦帽貂裘，千骑卷平冈.

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎.

酒酣胸胆尚开张.鬓微霜.又何妨.

持节云中，何日遣冯唐.

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼.

《定风波》：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行.

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生.

料峭春风吹酒醒，微冷.山头斜照却相迎.

回首向来萧瑟处.归去.也无风雨也无晴.

《水调歌头》

落日绣帘卷，亭下水连空.

知君为我，新作窗户湿青红.

长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿.

认得醉翁语，山色有无中.

一千顷，都镜净，倒碧峰.

忽然浪起，掀舞一叶白头翁.

堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄.

一点浩然气，千里快哉风.

《临江仙》

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更.

家童鼻息已雷鸣.敲门都不应，倚杖听江声.

长恨此身非我有，何时忘却营营.

夜阑风静縠纹平.小舟从此逝，江海寄余生.苏轼婉约词主要代表作；

《洞仙歌》

冰肌玉骨，自清凉无汗.水殿风来暗香满.绣帘开，一点明月窥人.人未寝，敧枕钗横鬓乱.起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉.试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转.但屈指，西风几时来？又不道，流年暗中偷换.

《江城子》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘.千里孤坟，无处话凄凉.纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜.夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆.相顾无言，惟有泪千行.料得年年肠断处：明月夜，短松冈.

《水龙吟》

似花还似非花，也无人惜从教坠.抛家傍路，思量却是、无情有思.萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭.梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起.不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀.晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎.春色三分，二分尘土，一分流水.细看来，不是杨花，点点是离人泪.《蝶恋花》

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼.《少年游》：

去年相送，余杭门外，飞雪似杨花.今年春尽，杨花似雪，犹不见还家.对酒卷帘邀明月，风露透窗纱.恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜.

最具有代表性的是念奴娇，赤壁怀古

水龙吟（似花还似非花）行香子·过七里滩

永遇乐（明月如霜）西江月·重九

满江红（江汉西来）满江红·怀子由作

江城子（十年生死两茫茫）念奴娇·赤壁怀古

洞仙歌（冰肌玉骨）浣溪沙（山下兰芽浸溪）

西江月（顷在黄州）八声甘州·寄参寥子

浣溪沙（簌簌衣巾落枣花）临江仙（夜饮东坡醒复醉）

定风波（三月七日沙湖道中遇雨）昭君怨（谁作桓伊三弄）

水调歌头（明月几时有）蝶恋花（花褪残红青杏小）

鹧鸪天（林断山明竹隐墙）

望江南（春未老）

卜算子（缺月挂疏桐）

贺新郎（乳燕飞华屋）

阮郎归（绿槐高柳咽新蝉）江城子（老夫聊发少年狂）